El día domingo 27 de Diciembre, estrenamos el estudio con amigos de la casa!!!!
Los Hechiceros vinieron a poner toda su magia a nuestro estudio.
En breve estaremos subiendo parte del material.
En breve estaremos subiendo parte del material.
lunes, 28 de diciembre de 2009
REFORMAS EN EL ESTUDIO - NUEVA CABINA PARA GRABACIÓN
Y llegó el día más esperado!!!
Luego de mucho trabajo terminamos el estudio.
El amigo Fierro un masa!!!!!!!
martes, 13 de octubre de 2009
lunes, 5 de octubre de 2009
PRUEBA DE GRABACIÓN CON LOS HERMANOS SANCHEZ
EL día 27 de septiembre de 2009 grabamos durante toda la tarde....
lunes, 14 de septiembre de 2009
GRABACIÓN DE "HEREDEROS DEL TRONO"
El sábado 12 de septiembre grabamos el ensayo de "Herederos del Trono". Los chicos se presentarán el día 20 de este mes en el festival de la primavera organizado por la municipalidad de Los Surgentes.
martes, 8 de septiembre de 2009
DÍA DEL MAESTRO
Las maestras del Gral San Martín estuvieron grabando el acto que realizaran en honor al maestro de maestros... Domingo F. Sarmiento.Esperamos haya concurrencia por parte de la localidad.
lunes, 7 de septiembre de 2009
Ensayo de los chicos de "HEREDEROS DEL TRONO"
El miércoles pasado realizamos el ensayo con los muchachos de HEREDEROS DEL TRONO.
sábado, 5 de septiembre de 2009
GRUPO KANDELA - GRABACIÓN DEL TRABAJO - "10 AÑOS"
Después de meses de trabajo logramos finalizar...
Los chicos de Kandela "una masa"...
les deseamos éxitos con este nuevo material!!!
Los chicos de Kandela "una masa"...
les deseamos éxitos con este nuevo material!!!
VISITA DE UN AMIGASO DE LA CASA - ABEL MANSILLA "EL CHANGO"
El maestro LALO!!!
Chango y Fierro!!!
Chango y Javi!!!
Chango y Franco!!!Día glorioso!!! Después de más de 10 años volvimos a reencontrarnos con el CHANGO!!! Pasamos un día como debía ser... haciendo mucha música.
viernes, 4 de septiembre de 2009
Latinos con Humor - Jean Carlos, Marcelo Josset, Mario Fassi, etc...
En el mes de Agosto de este año realizamos las grabaciones y ediciones para la obra teatral "Latinos con Humor". Tuvimos la alegría de poder trabajar para estos grosos de la música y el humor.
martes, 25 de agosto de 2009
Fer D´ricco - Grabaciones para la obra de Teatro Surgentina
El estudio móvil de MEYER SOUND ESTUDIOS se movió a la sala del maestro Gabriel Rubiolo, en donde hicimos las tomas del piano para las pistas de la obra... Luego de grabar la sesión completa volvimos al estudio para hacer las tomas de la voz.
NOTA: La obra, un éxito!!!
NOTA: La obra, un éxito!!!
domingo, 10 de mayo de 2009
GRABACIÓN DEL CANTANTE DE LA BANDA CORDOBESA "ALE CEBERIO"
El Viernes 08/05/09 terminamos la Masterización del DEMO de Gabriel D´ricco. Durante los meses de Abril y Mayo se arreglaron y grabaron las partes para los 3 temas. Los músicos que participaron de las sesiones de estudio fueron: Javier Magnolo (Guitarra), Leonardo (Fierro) D´ricco, Luis Futtesti (Teclados y Programación). Le deseamos suerte a Gabriel en sus emprendimientos!!!!
domingo, 26 de abril de 2009
GRABADORAS ANÁLOGAS
Las grabadoras análogas profesionales existen en distintas configuraciones de pistas y ancho de cinta. Las configuraciones más comunes son 2, 4 y 8 pistas en 1/4’’, 4, 8 y 16 pistas en 1/2’’, 8 y 16 pistas en 1’’ y 16 y 24 pistas en 2’’. Con un mayor ancho de pista, la cinta magnética puede retener una mayor cantidad de magnetismo, lo que resulta en una mayor señal de salida y en una mejor relación señal/ruido. El uso de pistas más anchas también hace que las pistas grabadas sean menos susceptibles a los drop outs. Para prevenir y reducir el crosstalk, se deja una banda de cinta sin grabar que separa las pistas adyacentes.
La velocidad de la cinta tiene una influencia directa en la respuesta de la grabadora, ya que está relacionada con el nivel y la longitud de onda de la señal grabada. A mayores velocidades de cinta, aumenta el número de dominios magnéticos que pasan por el gap de la cabeza en un mismo período de tiempo. Por lo tanto, la magnetización recibida por la cabeza lectora es mayor y produce una señal de salida más fuerte que requiere menos amplificación, reduciendo el ruido de la cinta.
A la velocidad de cinta más rápida, aumenta efectivamente el ancho de banda grabado. Al aumentar la frecuencia de la señal grabada, más ciclos completos caen dentro del gap hasta que la longitud de onda de la señal es igual al ancho del gap. En este punto la salida es cero y determina el límite de frecuencia superior del sistema. Como la longitud de onda de la señal grabada aumenta con la velocidad de la cinta, el límite de frecuencia superior del ancho de banda se extiende a mayores velocidades.
En la actualidad, se adoptó como estándar para la producción musical la velocidad de 30 IPS, utilizada con cintas de bajo ruido y alta salida.
La velocidad de la cinta tiene una influencia directa en la respuesta de la grabadora, ya que está relacionada con el nivel y la longitud de onda de la señal grabada. A mayores velocidades de cinta, aumenta el número de dominios magnéticos que pasan por el gap de la cabeza en un mismo período de tiempo. Por lo tanto, la magnetización recibida por la cabeza lectora es mayor y produce una señal de salida más fuerte que requiere menos amplificación, reduciendo el ruido de la cinta.
A la velocidad de cinta más rápida, aumenta efectivamente el ancho de banda grabado. Al aumentar la frecuencia de la señal grabada, más ciclos completos caen dentro del gap hasta que la longitud de onda de la señal es igual al ancho del gap. En este punto la salida es cero y determina el límite de frecuencia superior del sistema. Como la longitud de onda de la señal grabada aumenta con la velocidad de la cinta, el límite de frecuencia superior del ancho de banda se extiende a mayores velocidades.
En la actualidad, se adoptó como estándar para la producción musical la velocidad de 30 IPS, utilizada con cintas de bajo ruido y alta salida.
Limpieza: Es muy importante mantener las cabezas de grabación y las partes móviles del sistema de transporte libres de suciedad y de restos de óxido. El desprendimiento del óxido ocurre cuando la fricción produce que pequeñas partículas del óxido magnético se acumulen en la superficie de contacto. Esta acumulación es más crítica en la superficie de las cabezas grabadoras, porque aunque sea una pequeña separación entre la cinta y la cabeza ocasiona una pérdida por separación. Por ejemplo, una señal grabada a 15 IPS, con una acumulación de óxido de 0.001’’ en la cabeza de playback, produce una pérdida de playback de 55 dB en los 15 Khz. Cuando se limpian las cabezas y las guías del transporte (no las partes de goma), debe utilizarse alcohol isopropílico desnaturalizado.
Degaussing: Los cabezales magnéticos están hechos de una aleación que no retiene el magnetismo, pero actúa como un excelente conductor de flujo. Estas cabezas, sin embargo, retienen pequeñas cantidades de magnetismo remanente, que puede deteriorar parcialmente las señales de alta frecuencia en la cinta. Por esta razón, desmagnetizar la cabeza grabadora frecuentemente es una práctica recomendable. Un desmagnetizador actúa como una cabeza borradora, en el sentido que satura la cabeza magnética con una señal alterna de alto nivel que anula el magnetismo residual. Antes de ajustar y calibrar una grabadora, las cabezas deben ser limpiadas y desmagnetizadas para obtener lecturas correctas.
Alineación de las cabezasUn factor importante en el funcionamiento de una grabadora análoga, es la alineación física de las cabezas. Las cabezas de borrado, grabación y reproducción tienen cinco ajustes:altura, azimuth, zenith, wrap (tangencialidad) y rack (contacto).La altura determina la posición vertical de la pista con respecto al ancho de la cinta. Si la pista es grabada y reproducida en cabezas ajustadas a distintas alturas, no toda la señal grabada será reproducida. Esto resulta en una menor relación señal/ruido y en un aumento del crosstalk entre las pistas.
VER Figura 2. Altura de cabeza mal ajustada.
El azimuth se refiere a la inclinación de la cabeza en el plano paralelo a la cinta. El gap debe estar perpendicular a la cinta, de manera que todas las pistas están eléctricamente en fase entre ellas.
El azimuth se refiere a la inclinación de la cabeza en el plano paralelo a la cinta. El gap debe estar perpendicular a la cinta, de manera que todas las pistas están eléctricamente en fase entre ellas.
SONIDO 1
1.1 QUÉ ES EL SONIDO
El sonido es una vibración mecánica de las partículas del aire, que en contacto con el tímpano, se transmite al oído. A través del oído interno y el nervio auditivo, el cerebro interpreta estas vibraciones. Lo que el cerebro interpreta es lo que oímos.
La vibración de una partícula significa que esta se mueve en las proximidades de su posición original y pasada la vibración volverá a su posición original. Una vibración es (por ejemplo) lo que ocurre en la superficie de agua en reposo, si se arroja una piedra: esta crea una vibración que avanza y hace que las partículas de la superficie suban y bajen, pero pasada la onda, las partículas siguen donde estaban.
La diferencia con el ejemplo del agua, es que en el aire los movimientos de las partículas son longitudinales, en la dirección de avance del sonido. Si tenemos una superficie que vibra, como puede ser el cono de un altavoz, la vibración se transmite a las partículas de aire que están en contacto con la superficie, empujándolas hacia adelante y hacia atrás, éstas a su vez empujan a las siguientes y cuando las primeras se retraen (se vuelven hacia atrás) las segundas también y así se va propagando la onda por aire.
Tomando la definición de sonido, como aquello que el oído humano es capaz de percibir, habría que limitarlo a las vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 Hz (Hertzios = ciclos completos en un segundo). De este modo se llamarían infrasonidos a las vibraciones cuya frecuencia fuese menor de 20 Hz y ultrasonidos a las que oscilan por encima de los 20 KHz (kilo hertzios).
1.2 CÓMO SE MIDE.
Las perturbaciones creadas por las vibraciones sobre el estado de reposo inicial de las partículas de aire, se traducen en variaciones muy pequeñas de presión. Las partículas de aire se acercan y alejan con las vibraciones, se comprimen y "descomprimen".
Esta variación de presión es lo que se mide. La unidad de medida de la presión es el Pascal (Pa). Sin embargo esto obligaría a tratar con unidades muy pequeñas, por eso se usa otra medida relativa: el "Nivel de Presión Sonora" (NPS), que se mide en decibelios (dB). El NPS en decibelios es el resultado de la siguiente operación matemática: 20·Log10 (presión/Pref), siendo "Pref" la presión de referencia = 20·10-6 Pa ( = 0,00002 Pa). La presión de referencia es la mínima que puede detectar el oído humano medio. Con lo que si tenemos un Nivel de Presión Sonora (NPS) = 0 dB, diremos que hay silencio (Ojo: no confundir con el dBfs). En términos de habla inglesa, las referencias NPS se encuentran como SPL (Sound Pressure Level), y por influencia, también en documentación de habla hispana se suelen encontrar datos en dB SPL.
Unos valores medios en dB son los siguientes:
25 dB NPS en un dormitorio urbano
57 dB NPS en conversación normal
64 dB NPS en conversación de tono elevado
85 dB NPS durante un grito
115 dB NPS en una discoteca
130 dB NPS de umbral de dolor
Tabla orientativa sobre los niveles de presión sonora en diferentes ambientes.
1.3 COMO SE PROPAGA.
El sonido es una vibración, que, como tal, se puede dar en cualquier medio material, sólido, líquido o gaseoso (como el aire). En cada medio, se propaga a una velocidad diferente, principalmente en función de la densidad. Cuanto más denso sea el medio, mayor será la velocidad de propagación del sonido. En el vacío, el sonido no se propaga, al no existir partículas que puedan vibrar. En este caso tenemos una muestra del clásico error de las películas de ciencia ficción: el sonido de las explosiones en el espacio. Dado que el sonido no se propaga en el vacío.........quita tus propias conclusiones........
En el aire, el sonido se propaga a una velocidad aproximada de 343 m/s (metros por segundo). Esta velocidad puede variar con la densidad del aire, afectada por factores como la temperatura o la humedad relativa. En cualquier caso, para distancias de decenas de metros las variaciones son mínimas.
En el agua, un valor típico de velocidad del sonido son 1500 m/s (el agua es más densa que el aire). En el agua, la densidad varía mucho en función de factores como la profundidad, la temperatura o la salinidad.
La propagación del sonido en el agua, es el fundamento de los sistemas de sonar utilizados en barcos y submarinos para detectar obstáculos u objetivos y para enviar datos codificados. Para aplicaciones sonar las frecuencias que se utilizan corresponden a los ultrasonidos.
En materiales metálicos, el sonido se propaga a velocidades superiores a las anteriores, por ejemplo, en el acero el sonido se propaga a una velocidad en torno a 5000 m/s. En materiales sólidos se utiliza el sonido y las propiedades de reflexión para detectar fallas estructurales y grietas, sin necesidad de tener acceso a toda la estructura. Por ejemplo en una viga, bastará con acceder a una de sus terminaciones para poder conocer su estado, empleando ultrasonidos y ecogramas.
Divergencia esférica: el nivel de presión disminuye conforme el sonido se propaga. Cuando el frente de onda es esférico, en la mayoría de los casos, el nivel de presión cae 6 dB por cada vez que se duplica la distancia. Estas se llaman pérdidas por divergencia esférica. Si por ejemplo se mide el NPS que produce una excavadora a cinco metros y este es de 100 dB, podremos decir que a 20 m el NPS será de 88 dB, y a 40 m serán 82 dB. Cuando el frente de onda es plano, no hay pérdidas por divergencia. Un ejemplo de este tipo de propagación se da en la propagación del sonido por el interior de una tubería.
1.4 REFLEXIÓN, TRANSMISIÓN, ABSORCIÓN Y DIFRACCIÓN.
1.4a- Reflexión y transmisión.
Cuando una onda acústica incide sobre una superficie plana que separa dos medios, se producen dos ondas: una de reflexión y otra de transmisión. Cuando la inclinación de la onda incidente es superior a una ángulo dado (ángulo crítico), sólo se produce onda reflejada. Cuanta energía pasa a formar parte de la onda reflejada y cuanta pasa ser parte de la onda transmitida, es función de la relación de impedancias acústicas entre el primer y el segundo medio. La impedancia es la oposición que hace el medio al avance de la onda, algo así como la "dureza" del medio. Cuando se pasa del medio aéreo al acuático, casi toda la energía se refleja, debido a que las impedancias son muy dispares. En cambio, entre una capa de aire frío y otra de aire caliente, casi toda la energía de la onda acústica pasa a formar la onda transmitida, ya que la impedancia acústica es parecida.
1.4b- Absorción.
Una onda acústica implica el movimiento de partículas, las cuales rozan entre sí. Este roce consume parte de la energía, que se convierte en calor, disminuyendo la energía acústica total. La pérdida de energía, o absorción, depende de cada frecuencia, siendo generalmente mayor a altas frecuencias que a bajas frecuencias.
En medios fluidos como el aire o el agua se pueden dar los datos de absorción en función del camino recorrido por la onda acústica. La siguiente tabla muestra la absorción del aire a 20º centígrados y humedad del 70% para distintas frecuencias, en dB por kilómetro.
Frecuencia (Hz) 31 63 125 259 500 1K 2K 4K 8K 16K
Absorción (dB/Km.) 0.2 0.3 0.7 1.3 2.6 5.3 11.0 22.0 53.0 160
Como se puede observar, la absorción es mucho mayor en las altas frecuencias que en las bajas. Por ejemplo, una onda acústica de frecuencia 500 Hz que recorre dos kilómetros sufre unas pérdidas por absorción del aire de 5.2 dB. Para calcular el nivel real, habría que tener en cuenta las pérdidas por divergencia esférica.
También existe otro parámetro de la absorción, y es el que se usa en las especificaciones de materiales acústicos. Se suele llamar "coeficiente de absorción a:", es adimensional y sus valores van de 0 a 1, siendo cero equivalente a mínima absorción y uno máxima absorción. Este valor se usa principalmente para calcular los tiempos de reverberación de salas. El coeficiente "a:" de un panel acústico depende principalmente del espesor, porosidad y de la forma que tenga.
1.4c- Difracción.
Se entiende por difracción cualquier desviación de la propagación en línea recta debida a la presencia de algún obstáculo en el medio homogéneo. Por ejemplo, un muro que separa una zona residencial y una carretera, ya que no se interrumpe el medio de propagación: el aire. De forma parecida a como actúa la luz cuando se encuentra con un obstáculo, actúan las ondas acústicas. También se puede hablar de sombra acústica creada por un obstáculo. La sombra creada es distinta según la frecuencia de la que se trate.
Así las altas frecuencias "proyectan" una sombra más definida que las bajas frecuencias. Es decir, si entre el oyente y una fuente sonora que están en campo abierto, se sitúa un obstáculo (por ejemplo se levanta una pared de dos metros), el oyente percibirá una reducción de la intensidad del sonido total. Sin embargo, esta reducción será poca a las frecuencias próximas a 20 Hz (bajas frecuencias) y mucha a las frecuencias próximas a los 20 KHz (altas frecuencias), alrededor de 10 dB. En este caso se podrá decir que las bajas frecuencias sufren más difracción que las altas, en otras palabras: su trayectoria se ha curvado más, rodeando el obstáculo.
Frecuencia Atenuación del NPS
250 Hz 14 dB
500 Hz 17 dB
1000 Hz 20 dB
2000 Hz 23 dB
El sonido es una vibración mecánica de las partículas del aire, que en contacto con el tímpano, se transmite al oído. A través del oído interno y el nervio auditivo, el cerebro interpreta estas vibraciones. Lo que el cerebro interpreta es lo que oímos.
La vibración de una partícula significa que esta se mueve en las proximidades de su posición original y pasada la vibración volverá a su posición original. Una vibración es (por ejemplo) lo que ocurre en la superficie de agua en reposo, si se arroja una piedra: esta crea una vibración que avanza y hace que las partículas de la superficie suban y bajen, pero pasada la onda, las partículas siguen donde estaban.
La diferencia con el ejemplo del agua, es que en el aire los movimientos de las partículas son longitudinales, en la dirección de avance del sonido. Si tenemos una superficie que vibra, como puede ser el cono de un altavoz, la vibración se transmite a las partículas de aire que están en contacto con la superficie, empujándolas hacia adelante y hacia atrás, éstas a su vez empujan a las siguientes y cuando las primeras se retraen (se vuelven hacia atrás) las segundas también y así se va propagando la onda por aire.
Tomando la definición de sonido, como aquello que el oído humano es capaz de percibir, habría que limitarlo a las vibraciones de frecuencias comprendidas entre 20 y 20.000 Hz (Hertzios = ciclos completos en un segundo). De este modo se llamarían infrasonidos a las vibraciones cuya frecuencia fuese menor de 20 Hz y ultrasonidos a las que oscilan por encima de los 20 KHz (kilo hertzios).
1.2 CÓMO SE MIDE.
Las perturbaciones creadas por las vibraciones sobre el estado de reposo inicial de las partículas de aire, se traducen en variaciones muy pequeñas de presión. Las partículas de aire se acercan y alejan con las vibraciones, se comprimen y "descomprimen".
Esta variación de presión es lo que se mide. La unidad de medida de la presión es el Pascal (Pa). Sin embargo esto obligaría a tratar con unidades muy pequeñas, por eso se usa otra medida relativa: el "Nivel de Presión Sonora" (NPS), que se mide en decibelios (dB). El NPS en decibelios es el resultado de la siguiente operación matemática: 20·Log10 (presión/Pref), siendo "Pref" la presión de referencia = 20·10-6 Pa ( = 0,00002 Pa). La presión de referencia es la mínima que puede detectar el oído humano medio. Con lo que si tenemos un Nivel de Presión Sonora (NPS) = 0 dB, diremos que hay silencio (Ojo: no confundir con el dBfs). En términos de habla inglesa, las referencias NPS se encuentran como SPL (Sound Pressure Level), y por influencia, también en documentación de habla hispana se suelen encontrar datos en dB SPL.
Unos valores medios en dB son los siguientes:
25 dB NPS en un dormitorio urbano
57 dB NPS en conversación normal
64 dB NPS en conversación de tono elevado
85 dB NPS durante un grito
115 dB NPS en una discoteca
130 dB NPS de umbral de dolor
Tabla orientativa sobre los niveles de presión sonora en diferentes ambientes.
1.3 COMO SE PROPAGA.
El sonido es una vibración, que, como tal, se puede dar en cualquier medio material, sólido, líquido o gaseoso (como el aire). En cada medio, se propaga a una velocidad diferente, principalmente en función de la densidad. Cuanto más denso sea el medio, mayor será la velocidad de propagación del sonido. En el vacío, el sonido no se propaga, al no existir partículas que puedan vibrar. En este caso tenemos una muestra del clásico error de las películas de ciencia ficción: el sonido de las explosiones en el espacio. Dado que el sonido no se propaga en el vacío.........quita tus propias conclusiones........
En el aire, el sonido se propaga a una velocidad aproximada de 343 m/s (metros por segundo). Esta velocidad puede variar con la densidad del aire, afectada por factores como la temperatura o la humedad relativa. En cualquier caso, para distancias de decenas de metros las variaciones son mínimas.
En el agua, un valor típico de velocidad del sonido son 1500 m/s (el agua es más densa que el aire). En el agua, la densidad varía mucho en función de factores como la profundidad, la temperatura o la salinidad.
La propagación del sonido en el agua, es el fundamento de los sistemas de sonar utilizados en barcos y submarinos para detectar obstáculos u objetivos y para enviar datos codificados. Para aplicaciones sonar las frecuencias que se utilizan corresponden a los ultrasonidos.
En materiales metálicos, el sonido se propaga a velocidades superiores a las anteriores, por ejemplo, en el acero el sonido se propaga a una velocidad en torno a 5000 m/s. En materiales sólidos se utiliza el sonido y las propiedades de reflexión para detectar fallas estructurales y grietas, sin necesidad de tener acceso a toda la estructura. Por ejemplo en una viga, bastará con acceder a una de sus terminaciones para poder conocer su estado, empleando ultrasonidos y ecogramas.
Divergencia esférica: el nivel de presión disminuye conforme el sonido se propaga. Cuando el frente de onda es esférico, en la mayoría de los casos, el nivel de presión cae 6 dB por cada vez que se duplica la distancia. Estas se llaman pérdidas por divergencia esférica. Si por ejemplo se mide el NPS que produce una excavadora a cinco metros y este es de 100 dB, podremos decir que a 20 m el NPS será de 88 dB, y a 40 m serán 82 dB. Cuando el frente de onda es plano, no hay pérdidas por divergencia. Un ejemplo de este tipo de propagación se da en la propagación del sonido por el interior de una tubería.
1.4 REFLEXIÓN, TRANSMISIÓN, ABSORCIÓN Y DIFRACCIÓN.
1.4a- Reflexión y transmisión.
Cuando una onda acústica incide sobre una superficie plana que separa dos medios, se producen dos ondas: una de reflexión y otra de transmisión. Cuando la inclinación de la onda incidente es superior a una ángulo dado (ángulo crítico), sólo se produce onda reflejada. Cuanta energía pasa a formar parte de la onda reflejada y cuanta pasa ser parte de la onda transmitida, es función de la relación de impedancias acústicas entre el primer y el segundo medio. La impedancia es la oposición que hace el medio al avance de la onda, algo así como la "dureza" del medio. Cuando se pasa del medio aéreo al acuático, casi toda la energía se refleja, debido a que las impedancias son muy dispares. En cambio, entre una capa de aire frío y otra de aire caliente, casi toda la energía de la onda acústica pasa a formar la onda transmitida, ya que la impedancia acústica es parecida.
1.4b- Absorción.
Una onda acústica implica el movimiento de partículas, las cuales rozan entre sí. Este roce consume parte de la energía, que se convierte en calor, disminuyendo la energía acústica total. La pérdida de energía, o absorción, depende de cada frecuencia, siendo generalmente mayor a altas frecuencias que a bajas frecuencias.
En medios fluidos como el aire o el agua se pueden dar los datos de absorción en función del camino recorrido por la onda acústica. La siguiente tabla muestra la absorción del aire a 20º centígrados y humedad del 70% para distintas frecuencias, en dB por kilómetro.
Frecuencia (Hz) 31 63 125 259 500 1K 2K 4K 8K 16K
Absorción (dB/Km.) 0.2 0.3 0.7 1.3 2.6 5.3 11.0 22.0 53.0 160
Como se puede observar, la absorción es mucho mayor en las altas frecuencias que en las bajas. Por ejemplo, una onda acústica de frecuencia 500 Hz que recorre dos kilómetros sufre unas pérdidas por absorción del aire de 5.2 dB. Para calcular el nivel real, habría que tener en cuenta las pérdidas por divergencia esférica.
También existe otro parámetro de la absorción, y es el que se usa en las especificaciones de materiales acústicos. Se suele llamar "coeficiente de absorción a:", es adimensional y sus valores van de 0 a 1, siendo cero equivalente a mínima absorción y uno máxima absorción. Este valor se usa principalmente para calcular los tiempos de reverberación de salas. El coeficiente "a:" de un panel acústico depende principalmente del espesor, porosidad y de la forma que tenga.
1.4c- Difracción.
Se entiende por difracción cualquier desviación de la propagación en línea recta debida a la presencia de algún obstáculo en el medio homogéneo. Por ejemplo, un muro que separa una zona residencial y una carretera, ya que no se interrumpe el medio de propagación: el aire. De forma parecida a como actúa la luz cuando se encuentra con un obstáculo, actúan las ondas acústicas. También se puede hablar de sombra acústica creada por un obstáculo. La sombra creada es distinta según la frecuencia de la que se trate.
Así las altas frecuencias "proyectan" una sombra más definida que las bajas frecuencias. Es decir, si entre el oyente y una fuente sonora que están en campo abierto, se sitúa un obstáculo (por ejemplo se levanta una pared de dos metros), el oyente percibirá una reducción de la intensidad del sonido total. Sin embargo, esta reducción será poca a las frecuencias próximas a 20 Hz (bajas frecuencias) y mucha a las frecuencias próximas a los 20 KHz (altas frecuencias), alrededor de 10 dB. En este caso se podrá decir que las bajas frecuencias sufren más difracción que las altas, en otras palabras: su trayectoria se ha curvado más, rodeando el obstáculo.
Frecuencia Atenuación del NPS
250 Hz 14 dB
500 Hz 17 dB
1000 Hz 20 dB
2000 Hz 23 dB
martes, 14 de abril de 2009
VISITA DE MÚSICOS AMIGOS
Noche de asado y con amigos..... El amigo Cascote, el popular "Licote", "Javi" el infaltable, Lucho, José María, Gino y Pablo (el negro).
viernes, 10 de abril de 2009
GRABACIONES DE HEREDEROS DEL TRONO
Habitualmente los muchachos de "Herederos del Trono" se hacen cita en las salas de MEYER SOUND ESTUDIOS para grabar temas ocasionales. Aquí les dejo una foto de un show en vivo,
GRABACIÓN DEMO "WALTER GAMBA"
En el mes de Enero de 2009 se realizó la grabación del 1er DEMO de Walter Gamba. Se grabaron los siguientes temas: La Incondicional (Luis Miguel) - Quiereme - Amigo (Jean Carlos)
GRABACIÓN CD "LOS HERMANOS SANCHEZ"
En el mes de Diciembre de 2008, se grabó el segundo material discográfico del grupo "Los hermanos Sánchez" (bajo el árbol de los sueños). El mismo contiene 9 temas COVERS de autores reconocidos en el ambiente folclórico.
GRUPO ZAFIRO
Finalización del demo de los muchachos de Grupo Zafiro... Es impresionante como persisten los paso dobles en el tiempo... jejejejej... va de onda!!!
ANÍBAL JAVIER
Destacado músico y cantante de nuestra región, se encuentra grabando un DEMO de 3 temas para presentar en café concerts de nuestra zona. Próximamente subiremos algunos temas.
FICHA TÉCNICA DEL ESTUDIO
MIXERS:
YAMAHA 01V 96 V 2.01 VCM (DIGITAL)
SOUNDTRAC SOLO LIVE REINFORCEMENT 32 CH (ANÁLOGA)
MONITORES DE ESTUDIO:
BEHRINGER B -TRUTH 2031 A
YAMAHA 01V 96 V 2.01 VCM (DIGITAL)
SOUNDTRAC SOLO LIVE REINFORCEMENT 32 CH (ANÁLOGA)
MONITORES DE ESTUDIO:
BEHRINGER B -TRUTH 2031 A
AMPLIFICADOR DE AURICULARES:
BEHRINGER HA-8000 (PARA 8 AURICULARES)MEZCLAS INDIVIDUALES.
AURICULARES:AKG K-44 (x4)
INTERFACES DE AUDIO - MIDI:
MY-16mLAN (YAMAHA mini YGDAI) TRANSMISIÓN DE 16 CANALES SIMULTANEOS
M-AUDIO DELTA 10/10 lt (TARJETA PCI DE 8 IN/8 OUT SIMULTÁNEOS)
M-AUDIO FAST TRACK USB 2.0
MICRÓFONOS DE ESTUDIO:
KIT SHURE PGM 4 KIT:
SHURE PG52
SHURE PG56 (X3)
SENNHEISER E604 (X2)
SHURE SM57 (X2)
M-AUDIO NOVA
RODE NT1 "A" PAR ESTÉREO (X2)
BEHRINGER C2 (X2)
INSTRUMENTOS:
PIANO CONTROLADOR M-AUDIO KEYSTATION PRO88
TECLADO KORG X5D
TECLADO KORG 01WFD
TECLADO KAWAI K5000W
ACORDEÓN A PIANO "SCANDALI"
BATERÍA TAMA 5 CUERPOS CON SET DE PLATOS "SABIAN 8PRO"
TAMBORA ARTESANAL
GUIRA ARTESANAL
AMPLIFICADORES DE INSTRUMENTOS:
PEAVEY (COMBO) KB60
SOFTWARE DE GRABACIÓN:
NUENDO 3.2
PLUG-INS:
ANTARES AUTO TUNE V5.0
WAVES MERCURY BUNDLE 5.2
T-RACKS 24
T-RACKS 24 Z3
TCWORKS (TC ELECTRONICS)
PSP VINTAGE WARMER
ANTARES MICROPHONE MODELER
GUITAR RIG 3 IK MULTIMEDIA
AMPLITUBE JIMI HENDRYX
SOFTWARE DE EDICIÓN:
SOUND FORGE 9.0a
INSTRUMENTOS VIRTUALES:
THE TRUMPET (SAMPLE MODELING)
MR SAX T (SAMPLE MODELING)
KORG LEGACY COLLECTION
THE GRAND 2.0
B4 (NATIVE INSTRUMENT)
REAL GUITAR
KONTAKT 2.2
WI-FI:
CONEXIÓN INALÁMBRICA DIRECTA
miércoles, 1 de abril de 2009
GRABACIÓN DE "LA FE QUE MUEVE" ... levántate y canta!
Se finalizó la grabación del segundo trabajo discográfico de "Parroquia San Carlos Borromeo" de la localidad de Los Surgentes. Después de casi 2 meses de trabajo, este Domingo de Pascuas estarán promocionando el material en la iglesia local.
viernes, 27 de marzo de 2009
RECIBIMOS NUEVOS MICROS PARA EL ESTUDIO
El día Jueves 26 de Marzo de este año, recibimos nuevos micros SENNHEISER, los cual serán empleados en grabaciones de instrumentos de percusión. La línea evolution E604, es usada desde hace años, en estudios profesionales de todo el mundo. Con estos micrófonos, se han realizado tomas de grabación para Bandas como Metallica, Nirvana, Gun´s N Roses, etc.
martes, 10 de marzo de 2009
GRABACIÓN DE DVD PARA DESIRÉ DAGUERRE
En el mes de Marzo, fuimos partícipes de la grabación de un tema inédito llamado "Siempre a tu lado", el cual fue realizado por el padre de Desiré Daguerre (Gastón Daguerre) como tema sorpresa para el cumpleaños N°15 de su hija. Fue un verdadero desafío y algo muy lindo que nos gustaría volver a experimentar.
sábado, 10 de enero de 2009
NUEVA CONSOLA DIGITAL YAMAHA 01 V 96 V 2.01 VCM
En el mes de Enero de este año, recibimos la nueva versión de un clásico de la industria de la grabación. La YAMAHA 01V, desde su aparición en los años 90, se ha consolidado y vuelve con más novedades. La posibilidad de tener control total de la mezcla y edición. Pequeña pero profesional, ahora con efectos VCM.
La 01V96 VCM ofrece el rendimiento y la fiabilidad de las prestigiosas mesas de mezcla de Yamaha para sonido directo digital y producción en un diseño compacto, resultando perfecta para trabajar en estudios profesionales. A pesar de su tamaño reducido, puede manejar hasta 40 entradas, con posibilidad de incorporar conexiones adicionales en cascada si es necesario. Además de las innumerables mejoras introducidas en la 01V96 versión 2, la 01V96VCM incorpora una selección de efectos VCM internos exclusivos de Yamaha. Por supuesto, toda la mesa, efectos incluidos, funciona a 24 bits/96 kHz, lo que garantiza la máxima resolución y excelente calidad de sonido, satisfaciendo así las demandas más exigentes.
La 01V96 VCM ofrece el rendimiento y la fiabilidad de las prestigiosas mesas de mezcla de Yamaha para sonido directo digital y producción en un diseño compacto, resultando perfecta para trabajar en estudios profesionales. A pesar de su tamaño reducido, puede manejar hasta 40 entradas, con posibilidad de incorporar conexiones adicionales en cascada si es necesario. Además de las innumerables mejoras introducidas en la 01V96 versión 2, la 01V96VCM incorpora una selección de efectos VCM internos exclusivos de Yamaha. Por supuesto, toda la mesa, efectos incluidos, funciona a 24 bits/96 kHz, lo que garantiza la máxima resolución y excelente calidad de sonido, satisfaciendo así las demandas más exigentes.
Suscribirse a:
Entradas (Atom)